Watch Me Paint: Sekolah Seni Senin Pagi: Nilai Nilai

Mengapa guru mengutamakan nilai? Karena itu mendorong segala sesuatu yang lain dalam lukisan itu.

Pelabuhan Belfast, 11X14, minyak di atas kanvas, Carol L. Douglas. Tersedia dalam bingkai $1087.

Anda tidak dapat melebih-lebihkan pentingnya nilai dalam seni visual. Ini mendorong persepsi kita dan membimbing kita melalui lukisan. Ada berbagai cara untuk fokus pada nilai: notan, sketsa nilai, dan grisaille
underpainting menjadi yang paling populer. Bagaimanapun kita sampai di sana, langkah pertama dari sebuah lukisan yang baik adalah melihat setiap komposisi dari segi struktur nilainya.

Claude Monet adalah eksperimen optik terbesar Impresionisme (dan mungkin sejarah seni pada umumnya). Dia mengunjungi pertanyaan tentang nilai berulang-ulang—di tumpukan jerami, teratainya, serialnya di Gare Saint-Lazare. Kami telah dengan senang hati mengeksploitasi penemuannya sejak saat itu. Kami telah belajar bahwa kami dapat mengganti suhu warna dengan nilai, tetapi struktur nilai tetap menjadi bagian terpenting dari lukisan itu. Bahkan ketika bentuk gelap tidak benar-benar gelap, mereka memiliki bentuk.

Tumpukan jerami, (Tengah hari), 1890–1991, Claude Monet, atas izin Galeri Nasional Australia

Sama seperti pikiran manusia yang dapat menginterpolasi biru sebagai gelap, ia memiliki kapasitas besar untuk membaca merah untuk biru selama nilainya sesuai dengan pemandangan. Fauves bereksperimen dengan ini, melukis langit merah muda dan wajah hijau. Kami tidak kesulitan mengidentifikasi apa yang mereka lukis. Namun, itu adalah proposisi baik-atau. Kita dapat mengganti rona dengan nilai, atau menjaga nilai tetap akurat dan mengacaukan rona. Mencampur mereka berdua bersama-sama membuat kekacauan yang tidak dapat dipahami.

Pertama melukis membutuhkan keterampilan yang hebat dalam pencampuran warna, karena tujuannya adalah untuk memakukannya pada pukulan pertama. Itu tidak hanya berlaku untuk warna gelap, tetapi setiap warna dalam gambar. Bahkan lukisan dengan bayangan dan cahaya yang indah akan memiliki banyak nada tengah, sering kali terkait erat nilainya. Ini sebenarnya adalah warna yang paling sulit untuk dicampur secara akurat. Jika Anda memiliki lukisan yang tidak berfungsi, tanyakan pada diri Anda apakah lukisan itu memiliki rentang nada penuh, atau apakah itu hanya menyentuh titik tertinggi dan terendah. Misalnya, ketika orang mendapat masalah dalam melukis tekstur, biasanya karena mereka melebih-lebihkan kontrasnya.

Atap Collioure, 1905, Henri Matisse, atas izin The Hermitage

Semua warna adalah relatif, artinya tergantung pada tetangganya. Itu terutama benar dalam hal nilai. Di bawah ini lihat piring dari Interaction of Color yang inovatif dari Joseph Albers. Violet bagian dalam adalah nilai yang sama persis. Namun warna bingkai memengaruhi cara kita melihat nilai tersebut, sehingga yang satu terlihat jauh lebih terang daripada yang lain.

Untuk mencampur cat secara akurat, Anda harus benar-benar menguasai warna pada palet Anda sendiri. Langkah pertama adalah mengidentifikasi nilai alami cat Anda, langsung dari tabungnya. Tidak ada pigmen yang bisa lebih gelap dari rona alaminya tanpa penambahan warna lain. Itulah mengapa sangat sulit untuk membuat bayangan pada lemon.

Lempeng IV-4 dari Interaksi Warna karya Joseph Albers, menunjukkan bagaimana semua warna itu relatif. Warna ungu bagian dalam memiliki nilai yang sama persis, tetapi apa yang mengelilinginya memengaruhi cara kita memandangnya.

Untuk pelukis minyak, mencari tahu nilai alami pigmen itu mudah. Bagi para ahli cat air, agak sulit untuk mencari tahu apa sebenarnya titik tergelap itu, karena tidak pernah sama dengan yang muncul di palet Anda. Warna yang dibasahi adalah panduan yang lebih baik, tetapi Anda memerlukan kertas uji yang berguna untuk bereksperimen.

Saat Anda mengetahui posisi alami paling gelap dari setiap pigmen, Anda perlu melihat bagaimana warnanya. Untuk cat air, itu berarti pengenceran. Untuk pelukis minyak dan akrilik, itu berarti mencampur dengan putih. Setiap cat memiliki kekuatan pewarnaan alami. Itu ditentukan oleh jenis pigmen, jumlah pigmen dan seberapa halus itu digiling.

Ada tiga hal yang perlu diingat:

·
Penilaian nilai bersifat subjektif. Tidak ada cara yang dapat diandalkan untuk mengukur nilai warna. Kamera sama subjektifnya dengan mata manusia.

·
Anda tidak bisa mendapatkan warna menjadi lebih gelap dari nilai ‘alami’ tanpa mendistorsi rona atau kroma. Dengan demikian, tidak ada versi gelap alami dari kuning kadmium, sehingga bayangan pada objek kuning memerlukan solusi.

·
Semua pigmen dapat membuat langkah-langkah diskrit dengan jumlah yang sama. Sementara kuning memiliki jangkauan yang lebih pendek, langkah-langkahnya lebih terlihat. Warna biru dapat bercampur dari hampir putih hingga hampir hitam, tetapi titik tengahnya sangat mirip.